深泽直人
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1956年出生于日本山梨县 。
1980年毕业于多摩艺术大学的产品设计系艺术与3D设计专业。
1988 年, 深泽直人在日本爱普生精工株式会社担任设计师。
1989 年, 他离开日本到了美国。
在旧金山，他加入了一个只有15个人的小办公室“ID two”，
即“IDEO”前身, 现在已有450名员工，遍及帕洛阿尔托、波士顿、芝加哥、伦敦和慕尼黑。
八年以后深泽直人返回故乡。
1997 年, 他协助组建了“IDEO”在日本分部，八位设计师主要针对日本市场服务。
他在其中工作到2002年12月。
2003 年1月他在东京建立了“深泽直人设计公司”，加入了日本“MUJI”公司的顾问委员会。
2003 年12月他与“takara takara”有限公司和钻石出版有限公司合作，
在家用电器和日用杂物设计领域里，创立了一个新产品品牌“±0。
作为这个崭新领域中的领导者，现在，他逐步开展他的想法。
“±0”设计与生产家用产品，从雨伞到电器。
最初的范围大约包括20项：加湿器、液晶屏幕、随身听、手电筒、地毯、电咖啡壶、电话、多士炉……
深泽直人在东京多摩艺术大学产品设计系担任讲师，同时出任东京AAD工作室的主管,
并且在日本顾问委员会的质量设计和经济部门， 以及贸易与工业战略设计研究学会供职。
深泽直人的设计在欧洲和美国赢得了40余个设计大奖，
他曾为知名公司进行设计诸如苹果、爱普生、日立、 无印良品、NEC、耐克、 日本精工株式会社、夏普、 steelcase、 东芝...
Jasper Morrison
http://www.jaspermorrison.com
Jasper Morrison was born in London in 1959 and studied Design at Kingston Polytechnic Design School, London and the Royal College of Art for Post Graduate studies, London.
In 1986 he set up an Office for Design in London. His work was included in the Documenta 8 exhibition in Kassel in 1987, for which he designed the Reuters News Centre. The following year he was invited to take part in ”Design Werkstadt”, a part of the ”Berlin, Cultural City of Europe” programme, and exhibited at the DAAD Gallery.
At this time he began to design products for companies such as FSB, the door handle producer, and Vitra, the office furniture company. He received numerous prizes and awards and some projects were selected for Italy’s Compasso d’Oro. His designs can be found in the collections of several museums throughout the world, including MOMA in New York.
In 1994 Jasper Morrison was guest of honour and the subject of an exhibition at the ”Intérieur ‘94” in Belgium. In 1995 he took part in a major group exhibition of design at Frankfurt’s Museum für Kunsthandwerk and held a solo exhibition at Bordeaux’s Arc en Rêve Centre d’architecture.
In 1995 Jasper Morrison’s Office for Design was awarded the contract to design the new Hanover Tram for Expo 2000, Hanover. The first vehicle was presented to the public in June 1997 at the Hanover Industrial Fair and awarded the Industrial Fair Transportation Design Prize and the Ecology Award.
More recently exhibitions and instalations have included: “The State of Things” to complement the editing of the 1999 Design Year Book. Solo exhibitions at the Axis Gallery, Tokyo, for Flos at the Yamagiwa Centre in Tokyo, as Designer of the Year 2000 at the Paris Design Fair, a Magis exhibition with Marc Newson and Michael Young in Palermo, and another with Marc Newson at the Deste Foundation, Athens.
Jasper Morrison Ltd. currently based in London and Paris.
作为极简主义的代表人物，
Jasper Morrison在设计界早已大名鼎鼎，粉丝如云，
称他是当今最具影响力的工业设计师之一，大概没有人会反对。
他的履历并不复杂：
1959年生于伦敦，毕业自皇家艺术学院（RCA, Royal College of Art），
曾于德国柏林艺术学院进修，1984年起在伦敦成立Office for Design，后来还在伦敦与巴黎成立Jaspet Morrison Ltd.，
差不多与Marc Newson、Michael Young、Tom Dixon同时崭露头角。
他自诩为务实派的产品设计师，服务的品牌跨越家居及电子品牌，
包括VITRA、ALESSI、索尼、三星等，
甚至有金额高达5亿马克的德国汉诺威轻轨列车，
却从不使用助手，不管案子大小，都亲力亲为，行为低调又不爱曝光，
与菲利浦·斯达克的高调形成鲜明对比。
Jasper Morrison的作品与他的行事风格相仿，
同样奉行低调、极简、注入人本主义、回归设计本质。
回首80年代的设计，有着不切实际的喧嚣，
很多浮华的伪浪漫情结附着于产品本身，过多堆砌的古典装饰风格至今仍游离在国内的家居书籍，
而菲利浦·斯达克最近帮北京俏江南设计的餐厅，更是将这种拥挤的拼贴式陈列推上了令人难以接受的极限，
就像《满城尽带黄金甲》里过度炫目的金色，多少让人觉得眼晕……
每每此时，便想起了戴着黑框眼镜的Jasper Morrison。
他在那个奉行耀眼时尚的年代，以极简产品设计树立了自己的禅意STYLE。
1983年设计的花瓶桌和1984年设计的Wing-Nut椅子，是Jasper Morrison的成名代表作，
但真正让他晋升于设计大师队列，却是他1987年设计的“Thinking Man’s Chair”，
简洁造型与幽默感性，削减了拖泥带水的复杂情感，除了内敛还是内敛，像极了中国的禅。
80年代末期，Jasper Morrison又向沙发设计领域进发，
其中又以1989年到1991年间设计的Bench Family沙发系列、
1992年设计的新沙发系列为代表，在设计界确立了他个人的“super normal”风格。
经常有人将他的作品与IPOD来比较，其实两者虽然都是包豪斯式的简约，
但Jasper Morrison关注的是物本身，而IPOD更多是在使用人群中倡导某种文化。
当初，原研哉为无印良品的概念提案关键词是“虚无”。
Jasper Morrison的理念与之异曲同工，
他于1998年出版的《A World Without Words》，
书名则直接点出了他的设计准则：无为。
Jasper Morrison称自己的设计哲学便是“super normal”，是“平常至极”，
他觉得“适合我们生活的好物件，都不应该太过做作或太强调自我风格。
如果要我形容我的设计语言，那就是不需要有任何强烈的语言。”
Jasper Morrison认为当代设计最大的通病，
就是一直将相同的产品，换个外形包装就变成了新产品，
他主张设计师应该回到生活里去进行想象，让所有物质放弃浮华装饰，回归原点本质。
所以，在这种情感诉求的延续下，Jasper Morrison设计作品绝对不属于第一眼美女。
初看仿佛没有多少设计感可言，都是简单爽朗的线条，延续以单色系、圆矩形来表现他的风格，
强调“减法”法则，没有丝毫多余的装饰，单调、质朴、纯粹得近似于冷酷，
看多了便会觉得这大概便是村上笔下的冷酷仙境之尽头。
台湾的《ppaper》杂志曾为Jasper Morrison做了一个专题报道，
其中有一段贴切的评价：“Jasper Morrison的设计风格偏重于功能、结构、品质与创新技术的应用。
他曾经表示，他在设计时会以前人的产品当作参考，以改进当作目标。
这种以改善产品功能为导向的做法，也让他的产品更添实用性。
而他忠于物件材质的原始表现，色彩的呈现上也以无色彩、
中性或物件材料原色为主，强调产品的主体性更甚于设计师个人。
这种理性主义的表现，也让他在近几年讲求返朴归真的潮流中，
成为工业设计的主流设计师。”
老子说，大音希声，大象无形。
林语堂在《生活的艺术》一书里说，
“一般的哲学好似都属于一种将简单的事情弄成令人难懂的学科，
但我的心目中则能想象到一种相反的哲学，即是将烦难的事情化成简单的科学。”
在这个金钱至上，压力巨大，炫富生存的年代，
Jasper Morrison以简单，实用，功能至上的隽永极简设计哲学。
仿佛热浪中的一杯思维冰水，给我们提供了另一类的日常生活美学。
仔细发现日常生活的禅意，也许是新生代设计师们最应该关注的细节。
