同学们大家好
因为确实不忙
于是又作了一个贤着没事干的作品
起了半天名字没起出来
于是按照思路
叫做
现代建筑古典试验
听起来很专业
其实只有一点点很二的想法
先看图吧

。。
对了
看到此贴
一定要想想为什么不也发发自己的作品
既然在下这么低陋的水平都敢发
那么手头那么多牛逼的作品为什么不到这里发发呢？？？



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鸟瞰图，L形布局，夜间


透视图，可以看出建筑材料，清水混凝土，玻璃，钢。所以建材是现代的。
还能看见一个中国古建筑的大头作为遮雨棚或者叫门头。其实是一个六角亭的一半，然后拉伸。所以起码有一部分是中国古建的。
这个门头最初的想法是用透明材质做，后来觉得太轻，就用了水泥。


来
换个角度


加了一点环境和家具
显得更真一些
达到我所喜欢的模型的质感
那些棍子是为了营造古建筑的一种尺度（这个下面再说）


大屋顶是有一些张力的，这样的进门无论如何也会觉得还挺酷的吧。



些许家具与细部，交代一下关系




室内，交代一下使用方法，很粗糙

我现在来讲一下设计思路

首先要从古建筑的现代化说起
我国的建筑师一直在研究如何在现代建筑中表现本土特色
所谓本土特色就是中国古建筑古园林的特色
（因为近现代中国建筑也是沿袭欧美的现代建筑，没有本土化可言）
而无数尝试都宣告失败
特别是一些古建的大屋顶扣在高楼大厦上
异常丑陋
这个80年代一直流行的“瓜皮帽”模式
终究经不住时间的考验
遭到一至唾骂

这些建筑师尝试的失败取决于没弄清到底什么才是中国古代建筑可以适合现代的特色
他们认为大屋顶是
虽然大屋顶绝对是特色，但是不适合现代运用
因为大屋顶太具体了太细节了
太不够整体化了
任何一种过于具体过于细节的某文化的图腾或者片断硬生生在别的文明之中
都会显得不伦不类

因为闲，最近看了很多这方面的书
总结出两条中国古代建筑可以适合现代的特色
因为不是我原创的
所以可以比较不谦虚地说
在下认为这两条多半可以解决中西结合这个课题

第一，中国古代建筑可以适合现代的特色
既是古建与园林的尺度
比如
房子的长宽
庭院的面积
空间的布局

举个小例子
如果要做一个现代版的四合院
四座现代高层建筑加上完全仿古的四合院的大屋顶
高大的建筑挡住了中庭的阳光
光这一点显然就和中国本土特色的四合院相去甚远
而如果是四座从内到外完全现代甚至超现代风格的建筑
完全没有古建筑的任何痕迹
但按照四合院建筑的尺度去做
在中庭依然享受阳光
那么就有了四合院的感觉
这就是尺度的作用

建筑中如此
庭院也是一样

在下这次这个东西
便是大体按照四合院的尺度来做
（当然精确不到厘米）

因为功能需要
并没有为合成四边形
通过L型的建筑体
和划分空间的栏杆
做出一个四合院的空间结构
而房高平均4米
没有过于夸张地改变四合院建筑的尺度
古建的尺度马上就有所显现
古建的感觉也马上有了

第二点国古代建筑可以适合现代的特色
在于
线形的材质风格

大家都知道
西方古代的建筑材料多为石料
埃及希腊罗马的辉煌更因为建筑体巨大的体量
与几何对称的矩形造型
而西方现代建筑也是如此
不论如何少既是多
不论是大型建筑还是小型住宅
不论如何在墙体表面做装饰
现代建筑还是讲求体量的美学
讲求光与阴影的美学
讲求体与面的美学

而中国古代建筑
材料主要是木材或竹子等
构造出来的建筑物不用任何装饰
便很有线形的纹理色彩
即使努力掩饰
由于材料约束的线形也会非常明显
所有的柱与梁
在整个建筑的体量上来讲
都是一条条的线
在中国的绘画风格上来看
也是以线为主
用线勾勒出可以想象的空间
而西方绘画则是讲求面与调子
这也是从审美到建筑的中与西面与线不同的一个源头

中国古建的线中最突出的是横向的线
特别是汉唐时期的建筑
在飞檐还没有那么翘的时候
横线的组合就是最大的特色
这点在日本古建筑中特别常见
因为他们的古建基本就是中国汉唐的做法
所以日本的建筑师更早地发现了此点
因此他们的现代建筑与本土风格结合得非常好
比如安藤的一些作品
纯净的横向线的运用使人感到非常地传统
并且有禅的意境
这就是因为横向线是古建筑的特色
传统与禅的意境不是安藤凭空创造的
是横线代表的古建筑本身带给人们的

于是在下的这个东西
也强调了横线的运用
比如这个长宽比很大的玻璃的屋顶
完全现代的材料和工艺
表现出了古典的感觉
再比如整个建筑的体形
就是一个强调横向线的不规则的矩形


最后
当我认为这个东西已经具备了两个适合现代建筑的中国古建筑元素之后
开始思考
那么加一个之前所唾骂的大屋顶效果如何？
加上以后
似乎是没有什么特别别扭的感觉
同时产生一种与现代材料的巨大差异的冲击力

为什么这里的大屋顶不会怪异？
因为连接大屋顶的建筑体已经是具有中国传统元素的建筑
自己的血肉按到自己身上
怎么会奇怪呢？
为什么又会产生冲击力呢？
因为建筑体的材料与形体完全还是西方现代建筑的风格
差异产生了这样的冲击
而如果建筑体是没有中国传统元素的纯粹的西方现代建筑
虽然加了大屋顶也会产生冲击力
但却不是美的冲击力


以上就是这次试验的一个思路
我自己回看也觉得太过自信了一点
这当中一定是有无数错误的
当然同时在下也特别喜欢表扬
所以
请大家放心该褒就褒该贬就贬
谢谢

同时希望抛砖引玉
大家都来发发！！！！

很有实验性的作品   

这里说一些个人的观感，外行看个热闹，搂主不要见怪。

透明的盖子（不懂该怎么叫）感觉很好

不用夸张的透视，两间屋子的体量很相似，领整个作品的体量不够“横长”。
墙上的孔有点刻意，单纯就这些孔来说，它们也降低了横向的体量感。（听说安藤的孔也不是刻意为之，而是因为制作上的原因）
遮雨的棚子全用水泥，这个会不会太重了。

搂主很认真，看客也必须有责任心。

共同学习！

这建筑~真牛！！
行了 你这也卖不出去了……
您应该注明你这灵感来自何方——
我就帮您点破了吧
是昨日再现那几本真~~牛的书
对吧

首先非常感谢您的回帖

关于透明的盖子（我也不知道怎么说）
我的感觉也很好
不过不能算全部的原创
因为之前看过混凝土的这样的房檐
这次用玻璃材质
相信现代建筑工艺多半是可以在技术上达到安全需求的

体量问题确实是有的
这个确实没有经过太过仔细的推敲
只是按照四合院的尺度做了一下
我想如果在尺度不变的情况下
做一些变化也许会好很多
这个得进一步探索

关于清水混凝土块
是想表现运用现代的材质
而且确实喜欢这个材质
因为是旋钉构成的孔洞其实最是简单易行
因为此建筑只有室外用的是清水混凝土
所以通风够通畅不用担心混凝土的霉味
所以不论从功能上到心理上
还是希望继续使用安藤的这种混凝土

雨篷里面应该是采用钢骨架
因为刚和中国古建的木头竹子性能特别类似
正好可以复原这种大屋顶
外面的水泥纯粹是装饰
应该不会有太大的重量
这点确实是没说清楚

最后再次感谢GX的回帖
共同学习
共同学习

嘿嘿嘿
者都被你发现了！？？！
也就是di id+c 建筑导报 世界建筑等等等等吧
都是4折
大家快去！

果然是AD家属。练这个的吧？ :j

练很久了
练很久了

正如版主说的尺度问题是很重要的
但个人认为
除去建筑外部的尺度问题外
建筑内部的空间和尺度也是相当重要的
并且上面也有提到一个结构肌理的问题
本人认为其实一直以来
从欧洲的教堂到东方木结构的建筑
古建筑大都是以结构为主作为装饰肌理
这一点中外建筑都是一样的
所以要做本土建筑
我想研究的还不只是建筑本身的问题
还有建筑跟环境的问题

个人拙见请大家一起探讨！

一只球
回复于2005-12-29 20:36:57

我现在来讲一下设计思路

首先要从古建筑的现代化说起
我国的建筑师一直在研究如何在现代建筑中表现本土特色
所谓本土特色就是中国古建筑古园林的特色


  楼朱说的很有道理，所以我觉的可以多做下建筑之间组合
就是多做几个类似的建筑在规划平面上推敲一下之间的关系，这样更好的体现中国

  孔子说：君子和而不同。
古人说：和实生物，同则不继。
讲的都是中国自身的审美观的根本要求：要求多样的统一而不是单一。
  老子说：有之以为利，无之以为用。
说明古人对建屋后的虚空部分是有用的部分的认识。
具体说，为了保护可用的“户牖”的“利”，就用屋顶出挑再创造一个檐下空间，以及廊下空间，
形成了中国特有的空间层次，
中国人的室外自然空间与室内生存空间之间横亘着檐下空间，院落空间，廊下空间等多重屏障，
两极之间的多层次中性空间（灰空间）正是中国建筑多层次的体现。


建筑单体的处理是欧洲建筑的特长，
我们祖先的特长是处理建筑规划平面

中国古建筑长的很想，
但讲究的是 微差 和 对仗。
也是都需要在建筑群或者园林等组合中体现

院落围合空间是中国建筑的灵魂，院落空间之间的微妙的关系更是要在群体间体现。

所以要多做几个放在一起来看

再建议廊的感觉再强一点 :ns
在处理相近的单体建筑时，
常常通过环境小品以及绿化去完成对建筑性格的烘托（铺地，栏杆，月台，甬道，，碑与室外陈设）
着重意境的特色

王澍05年的作品，都是在做相同的探索中



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